更重要的是，周卿云不想把这本书交给一家美国的中型出版社。

他要的是真正掌握国际出版界话语权的重量级出版社。

“Big 5”：企鹅兰登、哈珀柯林斯、西蒙与舒斯特、阿歇特、麦克米伦。

这五家出版集团掌握了全球英语出版市场大半以上的份额。

从发行网络到媒体资源，从版权代理到影视改编通道，它们拥有其他出版社无法比拟的话语权。

一本外国作者的书，如果能被五巨头之一纳入主推名单，就等于拿到了通往全球市场的船票。

周卿云将钢笔放下，靠在椅背上，开始在心里一家一家地分析。

哈珀柯林斯，成立于1817年，历史够久，牌子够硬。

但最近其刚经历了默多克的新闻集团收购，内部管理层变动频繁。

编辑团队的稳定性存疑，在这种动荡期把一本需要长期培育的系列小说交过去。

风险太大。

西蒙与舒斯特，1924年成立，渠道强，分销网络遍布全美。

但它的强项在非虚构和畅销书榜单操作，政治人物传记、名人回忆录、商业畅销书。

魔幻爱情小说不是他们擅长的主战场。

麦克米伦，1843年成立，英国血统，文学品位高，编辑团队专业。

但体量在五巨头中偏小，北美市场的渗透力不如其他几家。

吸血鬼爱情小说这种需要大规模铺货和向大众市场渗透的作品，交给一家偏文学精致的出版社。

可能很难达到预期的商业影响力。

阿歇特，法国背景，1826年成立，在欧洲市场呼风唤雨。

但在美国的影响力还不够深。

而《暮光之城》的第一目标市场就是北美，美国的高中生、大学生、年轻白领。

才是这本书最核心的读者群。

如果连美国本土都打不透，后续的全球发行和影视版权运作就更难了。

最后是企鹅兰登。

说是企鹅兰登，其实这个名称要到2013年两家正式合并才会出现。

但早在1960年，兰登书屋就收购了阿尔弗雷德·克诺夫出版社。

企鹅则在1970年代就建立了全球平装书发行网络。

这两家现在还是独立的，但各自都已经长成了庞然大物。

兰登书屋在美国文学出版界的地位无人能撼，旗下有克诺夫、道布尔戴、万神殿等一大批顶级子品牌。

从纯文学到类型小说都有深耕。

企鹅的平装书发行网络覆盖全球英语市场。

两者联手，一个出精装一个出平装，能把一本书从纽约铺到伦敦，从悉尼铺到多伦多。

更关键的是，兰登书屋背后是贝塔斯曼，德国传媒巨头，资金雄厚。

抗风险能力强，敢给未经市场验证的新人新作投入重金。

而兰登书屋还有一个特点：他们对系列小说的耐心和投入，是其他四家比不了的。

一旦签下第一本，后续作品的编辑支持、市场推广和渠道维护会持续加码。

而不是像某些出版社那样，第一本卖不好就立刻撤资源。

对《暮光之城》这样的四部曲来说，出版社的长期承诺比首印数更重要。

周卿云的手指在稿纸上“兰登书屋”四个字下面轻轻划了一道横线。

暂时锚定兰登书屋，但具体怎么接触、通过什么渠道递稿、要不要找代理人。

这些他都还没有想好。

不过，他现在还不急，书还没写完，现在联系出版社为时过早。

但方向已经定了。

他重新拿起钢笔，翻到《暮色》的最后一页草稿。

在空白处写下了一行字：“贝拉走向爱德华，不是因为盲目，是因为她看清了一切之后，依然选择走向他。”

这是他给第一部定的结尾基调。

然后他翻过一页。

继续写……