叶锦添

人物简介叶锦添,原浙江绍兴人，游走于服装、视觉艺术、影戏美术、今世艺术创作间的著名艺术家。叶锦添最早在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念，是让世界体会到东方文化艺术之美最紧张的艺术家。2002年开端，他在台北故宫博物院推出《时代的收留颜》服装特展，在法国波席文化中央及西班牙举办特展，正式向西方世界传递他正文的东方艺术之美；2004年介进《雅典奥运会终结仪式》与北京奥运会交旗仪式的美术与服装计划事情。在纽约、北京、上海举办各类小我艺术展，2005年受美国肯尼迪中央约请，介进《中国红》展览，及后于2007年假北京今天美术馆举办小我艺术展《清幽?幻象》；曾以中英法等多种措辞出书了作品集《不确按时候》《繁花》《流白》《中收留》《ROUGE–L′ARTDETIMYIP》《清幽?幻象》《神思陌路》等十多种。卷进自杀案2013年1月14日，27岁的女计划师李彦墨在居处跳楼自杀。在2014年9月9日下昼，李彦墨母亲在女儿弃世一年多今后，发布一条长微博，揭露女儿的自杀黑幕。在这条名为《谁摧残过我的孩子李彦墨？——李彦墨生前54天手写笔记发布》的长微博中，李母称，李彦墨曾在喷鼻港着名影戏美术指点叶锦添事情室事情，时代遭到叶锦添的威逼和德律风监听，甚至叶锦添一向隐瞒和女儿的恋爱事实。李彦墨母亲同时发布了女儿生前的笔记、手机短信和计划作品等，质疑叶锦添将本人女儿所画的计划改成本人的签名。并称：“信任她是复苏理性的，她和那小我间接有事情产生。”似在指叶锦添与女儿自杀有关。

　　小我声誉
　　造诣
　　美学理念
　　叶锦添最早在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念，是让世界瞭解到东方文化艺术之美最紧张的艺术家。曾以中英法等多种措辞出书了作品集《不确按时候》《繁花》《流白》《中收留》《ROUGE–L′ARTDETIMYIP》《清幽•幻象》《神思陌路》等十多种。
　　2007年开端，叶锦添投进吴宇森执导的大型史诗影戏《赤壁》，深进研究三国时代的生存风貌，测验测验难度极大的复古美学，期看辅佐导演建立中国战争影戏及历史再现的新模式。
　　跨界人材
　　叶锦添的服装作品不单面目雄厚，并且跨足各类艺术型式，包孕影戏，舞蹈，歌剧，戏剧，戏曲，当代乐舞，音乐剧场，创作发明了尽情于古典、前卫之间的外型世界。1993年因介进今世传奇剧场的“楼兰女”而涉足剧场创作，普及打仗各类剧场模式，对剧场界产生紧张影响力，不单在国内形成普及会商，作品亦普及世界各地。影戏方面履历包孕：吴宇森《英豪素质》、林领东《龙虎风云》、关锦鹏《胭脂扣》、《三个女人的故事》、王颖《端一碗茶》等之履行美术、并担当罗卓瑶《秋月》、《诱僧》、邱刚建《阿婴》、陈国富《我的艳丽与忧闷》、《梦乡花园》及2001年新作《双瞳》等之美术指点。并以《诱僧》获金马奖最好美术计划。2000年担当李安影戏作品《卧虎躲龙》之美术指点与服装外型计划以双项进围奥斯卡，英国影戏金像奖，喷鼻港金像奖及金马奖，并获取2001年奥斯卡及洛杉矶影评人协会奖之最好艺术指点，且获取英国影戏金像奖最好服装计划。1996年赴奥天时葛拉兹歌剧院为林怀平易近导演之歌剧《罗生门》担当服装及外型计划；次年再度应邀返葛拉兹歌剧院德国名导演LutzGraf为华格纳歌剧《崔斯坦与伊索德》担当服装与道具计划。
　　汉唐乐府与巴黎小艇歌剧院合作案《戏班幽梦》，于2000年三月假巴黎喜歌剧院首演，同年九月受邀赴法国里昂双年舞蹈节，表演无垢舞团之《花神祭》、汉唐乐府之《艳歌行》以及优剧场之《海朝音》，其中《海朝音》、《艳歌行》及无垢舞团计划之《醮》、并应邀赴1998年亚维侬艺术节表演。
舞台表演服装作品包孕：云门舞集之《焚松》、《太阳悬止时》，无垢舞团之《醮》，汉唐乐府之《艳歌行》、《俪人行》、《荔镜奇缘》、《戏班幽梦》，台北越界舞团之《天堂出走》、《蚀》、《纷扰的灵魂-天堂鸟》，优剧场之《云脚台湾》、《海朝音》，今世传奇剧场之《楼兰女》、《奥瑞斯提亚》，中兴剧团之《罗生门》，邃古踏舞团之《生之曼陀罗》、《诗与花的独言》，光环舞集《移植》，江之翠南管测验测验剧团之《南管游赏》，喷鼻港城市今世舞团《创世纪》，新古典舞团《曹丕与甄宓》、《黑洞》等等。
　　自1986年进进第一部影戏《英豪素质》（吴宇森导演）以来，叶锦添介进了多部影戏的美术、服装建造。合作者普及内地、台湾、喷鼻港，包孕李安《卧虎躲龙》、田壮壮《小城之春》、关锦鹏《胭脂扣》、罗卓瑶《诱僧》、王颖《端一碗茶》、陈国富《我的艳丽与忧闷》等。其中，以《诱僧》获1993年金马奖“最好美术计划”，2001年更以《卧虎躲龙》一片，获取史无前例的奥斯卡“最好美术计划”与“最好服装计划”双项提名，并荣获奥斯卡“最好美术计划”及英国影戏学院“最好服装计划”。
书本作品
　　1、《赤壁—叶锦添的美术笔记》完全展现了这一系列的研究功效，从建筑、战船、火器和盔甲、人物外型、生存五个方面，展示了影戏美术的前期研究、草图、计划建造进程及外型计划理念。全书以建立三国布景及介绍三国各自特征作为初步，引进重要人物，勾勒汉代时代布景，会商导演及制片人的原初构思，并导出场景计划之布景。本书的视觉部份将包孕故事板、预想的全景图、以及影戏画面本人等元素构成。在恰当部份会进进导演、制片人、以及场景计划人的讲授。必需夸大的是，本书是要会商透过影戏而再创作发明历史的这个进程，而不只是作为影戏的纸上讲授。
　　2、《神思陌路:叶锦添的创意美学》内收留简介：叶锦添以一种自传性的体式格式，历数了他创业以来所做的各类事情，以及他的心路过程，一向到《赤壁》的计划。在这本他独创的“自传体”漫笔创作中，叶锦添提出“拜别文字、图像胜出”的图像时代宣言，他在跨国展览、计划的经验中指出，将下世界里，“图像”才是全球共通的措辞，他并找出背后的时署理路。另一方面，他在回忆中细数成名前的心路过程。伶仃、被忽视的童年，文化掉根的喷鼻港，欧洲流浪，为了创作来到台湾，已经三餐不继、住在木板隔间出租公寓里，但坚持高度、坚持视野，最初毕竟走出窘蹙，跃上国际。
　　奖项
　　1991年凭《阿婴》进围1991年台湾影戏金马奖之最好外型计划奖。
　　1991年凭《秋月》获取1992年瑞士卢卡洛影戏节金豹奖。
　　1993年凭《诱僧》获台湾影戏金马奖最好美术计划奖。
　　1997年凭《国道封锁》进围台湾影戏金马奖最好服装外型计划奖。
　　2001年凭《卧虎躲龙》进围奥斯卡金像奖、全美记者协会金球奖、英国影戏学院奖、喷鼻港影戏金像奖及台湾影戏金马奖。并获奥斯卡“最好美术计划”、洛杉矶影评人协会奖之最好艺术指点、英国影戏学院奖之最好服装计划奖。
　　2001年凭《你何处几点》获取第三十七届芝加哥影展评审团大奖及最好导演、第四十六届亚太影展最好影片及最好导演以及第五十四届坎城影展比赛片等奖项。
　　2002年《小城之春》荣获威尼斯国际影展圣马可奖之最好影片奖。
　　2006年凭《夜宴》荣获2006台湾影戏金马奖之最好美术计划及最好外型计划奖。
　　2007年凭《夜宴》提名第26届喷鼻港影戏金像奖最好美术指点奖和最好服装外型计划奖。
　　2007年凭《夜宴》荣获首届亚州影戏大奖之最好美术指点奖。
　　2008年凭《赤壁》荣获第28届喷鼻港影戏金像奖、最好美术指点奖、最好服装外型计划奖。

作品
影戏
1986吴宇森《英豪素质》履行美术（喷鼻港）
1987关锦鹏《胭脂扣》履行美术（喷鼻港）
1988王颖《吃一碗茶》履行美术（哥伦比亚公司）
1989关锦鹏《三个女人的故事》履行美术（喷鼻港）
1990邱刚建《阿婴》美术指点，服装造形计划（台湾）
1991罗卓瑶《秋月》美术指点，服装造形计划（日本）
1992罗卓瑶《诱僧》美术指点，服装造形计划（喷鼻港）
1995陈国富《我的艳丽与忧闷》场景美术指点,服装外型计划(台湾）
影戏《梦乡花园》
1996何平《国道封锁》服装外型计划（台湾）
1999李安《卧虎躲龙》美术指点,服装外型计划（美国哥伦比亚）
2000蔡通亮《你何处几点》美术指点,服装外型计划（法国AvenaFilm）
2001陈国富《双瞳》美术指点,服装外型计划（哥伦比亚公司）
2001田壮壮《小城之春》服装造形计划（北京）
2002李少红《恋爱中的瑰宝》美术指点,服装造形计划（北京）
2004蔡通亮《天边一朵云》建造垂问（台湾）
2004陈凯歌《无极》美术指点,服装造形计划（中国）
2005吴宇森《桑桑与小猫》美术指点,服装造形计划
此短片为结合国儿童告急救援基金会与世界粮食构造与位于意大利罗马之MK影戏建造S.R.L.公司结合建造
2006陈奕利《天堂口》美术指点,服装造形计划（中国）
2006冯小刚《夜宴》美术指点,服装造形计划（中国）
2007吴宇森《赤壁》美术指点,服装造形计划（中国）
2009陈国富高群书《风声》服装及外型计划指点（中国）
2011陈邪道《侥幸额度》服装计划（中国）
2011李仁港《鸿门宴》服装计划（中国）
2012冯小刚《一九四二》服装计划，外型计划（中国）
2012张之亮《白发魔女传之明月天堂》服装计划，外型计划（中国）
电视剧
1999年《大明宫词》导演：李少红
2002年《橘子红了》导演：李少红
2008年《红楼梦》导演：李少红
舞台服装
1997年再度应邀返葛拉兹歌剧院德国名导演LutzGraf为华格纳歌剧《崔斯坦与伊索德》担当服装与道具计划。
云门舞集《焚松》、《太阳悬止时》
无垢舞团《醮》、《花神祭》
汉唐乐府《艳歌行》、《俪人行》、《荔镜奇缘》、《戏班幽梦》
台北越界舞团《天堂出走》、《蚀》、《纷扰的灵魂-天堂鸟》
优剧场《云脚台湾》、《海朝音》
今世传奇剧场《楼兰女》、《奥瑞斯提亚》
中兴剧团《罗生门》
邃古踏舞团《生之曼陀罗》、《诗与花的独言》
光环舞集《移植》
江之翠南管测验测验剧团《南管游赏》
喷鼻港城市今世舞团《创世纪》
新古典舞团《曹丕与甄宓》、《黑洞》
喷鼻港话剧团《情话紫钗》等等
室内计划
喜酒馆
清喷鼻斋茶人衣服(京都交换会）I&II。
九朝会
告白计划
熟悉型态告白公司合作案：
《中兴百货》-《巴掌篇》，《紫色司迪麦》，《红色司迪麦》-《张震篇》，《TOSHIBA》-《蝴蝶篇》等等。
其它：
《先施百货》-《杨紫琼篇》，《今生饰物》，《CHANELV》-《媒体封神榜》。
人物履历
摄影
从事影戏外型之前一向在《影戏双周刊》做摄影专栏，有人看到叶锦添的摄影作品来找他做影戏。加进一个果真绘画角逐，拿了一个大奖，吴宇森来找叶锦添做《英豪素质》，那时一边在黉舍学摄影一边加进影戏建造。做了7年影戏，《诱僧》做完后，叶锦添感觉影戏过度具象和实际,很难满足想做的创作。后来，吴兴国来找叶锦添到他的剧组做《楼兰女》的舞台计划。舞台是影戏的前身，戏剧是从人仿照本人的生存开端的，那时辰没有影戏，舞台上要做的事情就是接近生存。其实影戏才更接近咱们的生存，更接近咱们发梦的感觉，影戏有镜头，镜头就是发梦。假如想象力不够很难在影戏里做到气概化的，但舞台必必要气概化，受20世纪超实际主义、暗示主义、笼统主义的影响，舞台越来越不实际，因为它没有那末多的空间往暗示。
服饰
叶锦添每次服装计划，都为脚色和剧情办事，像《卧虎躲龙》，他的计划收得很紧，慢慢它就丰满起来，固然概况看起来很轻。电视和影戏不一样，影戏必要衬着空气，电视不会有那末多措辞，这个舞台很小，有些像舞台，重要交待人物间的关系。在《桔子红了》里，他停整理把电视和演员变成一个舞台，演员在前面，布景在最初，用的木头都没有色彩，所有的场景都没有太多的色彩，演员就成为材质。这是每次服装计划的一个测验测验。电视把人的属意力分散，却又让人脑子很是忙碌。观众有进修看一种对象的习惯进程，然后他们往思索。假如按照剧情和观众的习惯来做，阿谁对象不会出格，必定是哗众取宠又丢脸的。咱们有很多尺度，停整理这个对象可以到达这个尺度。
昆曲《永生殿》在京表演，服装和舞美都是叶锦添计划，刺绣服装、东阳木雕和彩绘，叶锦添想做到贯穿连接昆曲原本的对象，他想让它做到纯粹。同伙们普及承认昆剧应当是雅的，不应当是灿艳和吵闹的。他用真的雕镂和彩绘把舞台营建出古朴繁复的空气。《永生殿》讲杨贵妃和唐明皇的恋爱，但服装不成以是唐代的袒胸露背，因为昆曲是明代的对象，假如是唐代的服装，那他们的身段和动作、头饰完全差池，会很为难的，以是服装的模式和斑纹沿袭明代的。
精练艺术
在《永生殿》里，一方面极尽雅致之能事，一方面又很是凝炼和简化，戏剧艺术处在低谷，同伙们停整理通过夸张的舞台布景来增长看点，叶锦添却坚持沿袭一桌两椅，出将进相。同伙们对当代的明白有些为难，他们很适应当代戏曲里那种都丽的布景和道具，舞台夸张得不得了。很多人居然感觉一桌两椅，出将进相，很新颖。昆曲动作很小，以是叶锦添沿袭一桌两椅，出将进相，保存它的雅和韵，让它回回到一个舞台。中国当代戏曲舞台不是一个讲故事的地方，是一个没有性情的场地，它本人是不提供戏剧的。东方戏曲注重表演性，是集中一个空间让演员暗示本人，演员不必要思索很多观念问题，以是我也想回到真实的表演上来，不受舞台概念的限制。
媒体专访
2013年07月02日叶锦添接收了中国艺术网的专访，当记者问到：“那你有没有在测验测验进程傍边，出现小障碍、挫折让你不可够举行下往的。”他回答说：“有蛮多的，因为我做对象比力喜好做些历来没有做过的，以是在出题的时辰，我一向都没做过，因为我做的对象都很特此外，有些对象让人一看就接收，也有些人不可够接收的，以是那些时辰城市有各类性命，我的对象都很严禁还不让会商，我感觉一切对象城市有性命的，因为有性命的城市有很多面，就即是说很难说你一向在保持阿谁对象都是感觉那是好的。我感觉我前进的局限是很小的。
综艺节目
2013年6月21日的那一期，加进湖南卫视《天天向上》的综艺节目。叶锦添在《天天向上》上中请来了六位名模，展示出他的最新作品，引来现场观众阵阵尖叫，就连主持人汪涵也被看傻眼，据悉这六套服饰均是叶锦添的一部分作品，将会在即日展示出跟多的新作。
小我语录
1、我感觉中国计划正处于收集当代元素、吸收本国元素，并寻觅属于本人的措辞的阶段。这个措辞的寻觅并没有那末快，内部触及文化、手艺和临盆可能性等问题。
2、中国的对象其实是人与物之间的关系，中国跟西方不一样的地方就在于中国塑造的空间中有一种笼统性。一个对象计划出来似乎不是只给身段的，照旧给精力的。好比说，有时辰西方人会笑中国人的椅子坐得不舒服，他们以为咱们不懂人体工程学，但实际上很多中国的椅子都跟人的头绪气血有关。
3、意大利米兰有跟我在合作，我知道他们是怎么做家具的。他们不像中国人那末急，甚至比艺术家更专心。他们会目不斜视地往向理身段与家具的关系，再迟误到整个空间。他们做的对象比咱们好，那是因为他们把这个声张体系及临盆体系都弄懂了。
4、那些奇形怪状的椅子之以是卖那末贵，就是因为你怎么坐都不会烂。他们不竭改良，当真研究其中的微妙，并把本人教化得很好，然后才往计划，也只有做到这一点，全世界都想要你的对象。
创作之路
叶锦添的创作一方面极为前卫，一方面又是极为当代，更多的艺术家会堕进一种创作状况中难以自拔，叶锦添却在这之间游刃有馀地穿越。叶锦添在回纳本人的多重性情，不拘于某一种气概。他的对象是有底子的，假如没有底子很难建立本人的气概，在法国、日本很多当代的对象都能在前卫作品中看到，但在中国就变成简略的符号。
创作方式
叶锦添的创作有两种方式，一种是找到当代很深厚的对象，把它搞得很是不一样，另一种是将当代变成当代的样子，当然这不是很简略。在这之间慢慢堆集很多对象。将来必需有当代的底子，必必要知道这个对象从那边来。在西方这点是很清晰的，读西方美术史知道他们每一个对象都有来历，但在中国很多对象是不知道来历的，从事理上说不回往的，很多对象不可间接做它和看它，到后来会产生一个问题，会回避本人原来的对象，没有自尊。因为如许一个时代必要一些对象，叶锦添才出现，不然照旧默默事情。这是一个时代的成熟问题，它必要成熟的时辰，才出现叶锦添如许的人，同伙们看到他做的对象，包孕本国人也能接收他的对象，固然是早期的接收，但他们看到中国在变就是这个对象。很多对象总不可永远都是模恍惚糊的，固然他的影响不成能那末大。中国发展很快，每小我都有自豪感，但只有文化才是可以让人真正自豪的。叶锦添的室内计划也像做衣服一样，要让人在内部感应舒服。就像为一小我做衣服要看这小我的性情、举动、喜好是什么，然后有很多细节在内部。
写作
写作可能会成为叶锦添一种最重要的状况，它让他有一个很好的状况。他写的对象不是有那末多人能明白，内部有很多多少闪光的对象。台湾人比力矫情，很多人看他的书并跟着他走，很多大陆人更知道书里的味道，会往发掘得更多。文字实际上是从记忆开端的，摄影已经变成叶锦添很紧张的记忆，是一种收集，从那边慢慢感觉到某些对象，让它们变成你们可以看见的。有时辰有压力，当叶锦添写对象时这个压力就舒解了，人变得很放松，会发明很多对象在这里。他要往发展新的对象出来，后来它们就变成很重要的对象。在舞台上叶锦添有越来越多的创作，心却越来越简略，我在找一个均衡点，如许就会走得很快。
叶锦添写作触及的范畴相配普及，写脸色的，有叶锦添年轻时的欧洲肄业履历，有对服装计划的美学研究和在各地旅游时对性命的感悟，更有与怙恃的亲情记载……有些时代的对象，不可写得太严厉。不是一个文化深厚的年代，每小我就想拿那末多的对象，你给他多了，它没有时候往接收往思索。
李安曾对叶锦添说过：越标致的对象其实越危险，一个很完善的对象会有许多人抢着要，叶锦添是一个既积极又很懒的人。对喜好的事情很积极，但对事情和人际关系很懒。我是一个喷鼻港人，我没有那末多的肩负，也没有那末大的压力。我随便在那边都可以举行创作。其实，心内部有些影响，有一种想渗进渗出的对象存在了，就行了，其他的都不紧张。